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　　每一個人喜歡電影的類型不一樣，其實在生活當中相對于喜劇片，很多人反而喜歡看恐怖片，尤其是一些女生，明明心理很害怕，又控制不住自己對恐怖片的觀看欲。從心理健康的角度來講，恐怖片為什么那么吸引人呢？

　　一、具有雙重性的女性主角。

　　日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現(xiàn)出駭人的殘忍和邪惡的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。影片在恐怖的外表下呈現(xiàn)的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。《午夜兇鈴2》中的莎瑪拉就秉承了貞子的特質(zhì)。

　　二、虛無縹緲的恐怖意象。

　　日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統(tǒng)，恐怖不是來源于視覺刺激，而是來源于想像。《午夜兇鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現(xiàn)了東方文化長于寫意的一面，有濃郁的東方玄學色彩。

　　三、寓動于靜的內(nèi)斂氣質(zhì)。

　　日本文化有內(nèi)斂氣質(zhì)，寓動于靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜兇鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調(diào)、緩慢的節(jié)奏、平淡的對白，用日本文化中獨有的沉穩(wěn)與冷靜來敘事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現(xiàn)了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節(jié)奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內(nèi)至外的恐怖。

　　四、源于日常生活的恐怖元素。

　　日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現(xiàn)錄像帶、電話、頭發(fā)、鏡子、影子、水、廢棄的建筑以及莫名其妙現(xiàn)身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲邪惡的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質(zhì)的隱秘。中田秀夫此次在《午夜兇鈴2》中，仍舊反復運用日常生活中的情景——突發(fā)的電話聲和沒關的水龍頭。

　　事實上針對于這個問題，首先還是應該從人的一個心理健康去分析，但是也要注意的是，即便是愛看恐怖片，也應該有一個適度的原則，因為經(jīng)常性的看恐怖片，對我們的心理是容易產(chǎn)生一種扭曲的。

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