這幾天，少年兒童電子音像出版社的鄭曉路忙得不亦樂乎。　　2005中國國際音像電子博覽會于3月25日開幕，有來自國內外音像電子出版機構的近4萬種新品亮相。其中，少兒類音像制品占有不小比重，以至于主辦者特地強調，希望能有更多青少年觀眾進場。　　以往，這樣的音像電子國際版權交易會多在北京舉辦，這是第一次移師上海。鄭曉路期待著新制作的兒童故事版《上下五千年》、《故事新兵訓練營》等系列CD、VCD光盤作品能讓更多孩子聽到看到，同時也給中國孩子多引進些國外的優秀電子音像作品。　　盡管被盜版等問題困擾著，不少業內人士仍看好音像電子出版市場的未來。在他們看來，在多媒體時代長大的孩子，一方面圖書閱讀能力有所下降，另一方面也在形成一種新的信息接收和教育、娛樂方式。音像電子產品對于孩子成長的作用不可小覷。　　在聆聽中成長　　“聽書”，是少年兒童出版社社長王一方總結出來的新現象。　　王一方認為，音像制品集圖、文、聲、像于一體，形象、直觀、生動，立體感、現場感強，比平面媒體更具吸引力。對于不識字或識字不多的學齡前兒童，音像制品可以滿足他們看和聽的需要。　　由于擔心損傷視力和擠占過多時間，不少家長限制孩子看電視和玩電腦游戲，但對于“聆聽”，無論是教育專家還是家長都十分積極。從讓孩子邊玩耍邊聽一些知識性、趣味性的故事，或在汽車空間里用好音樂好故事吸引孩子的注意力，到利用孩子做作業時聽音樂的習慣，提供好音樂引導他們提高修養品位，林林總總以“聆聽”來培育、幫助孩子成長的過程，王一方一言以蔽之曰：“聽書”。　　20年前就建起音像編輯室的少年兒童出版社，利用自己老牌大社豐厚的書刊資源家底，出版過許多有知名度的音像讀物，《十萬個為什么》、《上下五千年》、《世界名著金庫》系列等，都是如此。　　王一方眼里的“聽書”，遠不止于這樣隨書附贈音像制品，“應該有完全獨立的以‘聆聽’為本的產品，用來適應新媒體時代孩子們感知世界、認識社會的新環境、新方式。”他說。　　目前的少兒類音像制品中，面向0—6歲嬰幼兒的產品是重頭，從兒童故事到童謠兒歌，從啟蒙音樂到種種動畫娛樂產品。對于學齡兒童及青少年，除了教育課件等教學補充用品外，多是以引進為主的娛樂性產品。王一方說：“要讓我們的孩子親近那些最精彩、純真的東西，聆聽是很好的方式，它不光傳播知識，更有審美層面的過濾。”只可惜，能寓教于樂、使“聽書”真正成為學校和家庭教育“拐杖”的音像制品，太少太少。　　“讀電子”時代的食糧之憂　　與圖書出版物相比，未成年人音像出版物無論品種、數量及其所產生的經濟效益，都有著巨大的差距。從1997年下半年以來，正版電子出版物的銷售進入低谷，雖說近兩年有所回升，卻仍被盜版猖獗、選題重復、創意嚴重不足等現象所困擾。全國500多家出版社，只有60多家有生產電子讀物、音像制品的權利，不少出版社仍處于既看重其前景而不愿放棄、又擔心泥足虧損的彷徨時期。　　前兩年，《天線寶寶》在中國音像市場創下VCD銷售奇跡，殊不知該節目是英國兒童學家用3年時間分析研究0至3歲兒童的結晶。中國唱片深圳公司出版的《北京童謠200首》CD、盒帶創造了100多萬元的產值，不僅受到少年兒童的喜愛，還多次榮獲國家大獎，并被選入北京小學語文教材。可是，市場上這類好的少兒音像制品數量太少了。不久前上海舉辦的一次少兒歌曲演唱賽上，孩子們演唱的要么是《讓我們蕩起雙槳》等老歌，要么是完全成人化的流行歌曲。　　比缺乏創意和技術含量低更令人憂慮的，是現有音像產品制作者社會責任感的缺位。市場上成人化傾向甚至充斥暴力、色情的音像產品隨處可見，沉迷于淺薄庸俗作品乃至網絡游戲難以自拔的孩子越來越多。　　去年起，新聞出版總署調整國家重點圖書、音像、電子出版物出版規劃，使“十五”國家重點出版物出版規劃中適合未成年人的音像和電子出版物選題占了總數的38．6％和24．2％。他們還聯合中宣部、教育部等單位，向全國未成年人推薦百種優秀音像電子出版物。今年，由文化部等單位主持的“中國未成年人優秀音像制品評審與推廣”活動，將推出評優和按年齡分類認證辦法，為好產品打上“健康標志”。　　對于閱讀書本時間越來越少、受音像電子產品影響越來越大的中國少年兒童來說，這是一個好的開頭。